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很多人會說,，“我們中國人做的道具太差了”,。其實,，這是一種真實的現(xiàn)狀和暫時性的無奈,。馮小剛馮導(dǎo)曾說過：“中國不缺導(dǎo)演，不缺演員,，缺的是服裝道具人才,！”
4 p+ F% T4 {$ D9 l8 f0 r“中國目前的影視劇,，沒有任何穿幫鏡頭的，可以說一部也沒有,�,！币晃徊辉竿嘎缎彰牡谰邘熛蛴浾咛寡浴�
' N0 w U, c$ s8 g影視劇中的道具穿幫鏡頭,，一直是網(wǎng)友津津樂道的話題,，近期播映的《五月天追夢3DNA》、《步步驚心》,、新 《水滸傳》、《新還珠格格》,、《黎明之前》等影視劇無一幸免,。
& F* }: o/ j# E8 [記者采訪得知，在影視業(yè),，道具是一個沒有完整的專業(yè)培養(yǎng)機制的工種,，基本靠熟人介紹入行，在實踐中慢慢磨練成長,，道具師群體魚龍混雜,，整體素質(zhì)不高，影視劇頻頻穿幫也就在所難免,。
% T% s4 Y; a# t不過穿幫歸穿幫,，并不影響道具師們悶聲賺大錢。記者調(diào)查采訪得知,，目前中國影視界的道具師數(shù)以萬計,，他們通常干著藍領(lǐng)的活兒，拿著高級白領(lǐng)的工資,，月收入過萬幾乎只是最低標準,。+ N; i5 G n% a: i
而在目前的中國影視界，好的道具師比好演員還稀缺,。
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提起一部電影或電視劇,，不管是普通觀眾還是媒體，先想到的都是導(dǎo)演,、編劇,、主演，然后是攝影,、美術(shù),、音樂、服裝造型,、后期剪輯等,，很少有人會想到道具,。, T2 k1 O: L( n5 u, I2 t/ c. W7 M
全世界大大小小的電影頒獎典禮，也從來沒有誰把一個獎項頒給道具師,；即便是影片片尾的職員表,，也很少有把道具組成員的名字全打上去的。1 c d8 c4 Q7 y! `! y' X5 X
不被外界重視是道具從業(yè)人員目前所面臨的處境,，但對于一個影視劇組而言,，沒有道具師就幾乎開不了工。
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% Y8 \: ~+ J, Z8 \之所以說沒有道具師就開不了工,，其中很重要的一個原因,，就是道具（含置景）是一個劇組里的最大工種（不算群眾演員，因為他們不會從頭到尾跟著一部戲）,。
) x& E9 s& s( d" l; v( a7 Z前段時間,，記者在觀看王晶執(zhí)導(dǎo)的《財神客棧》時發(fā)現(xiàn),，該片片尾的職員表里詳細列出了每一個道具組人員的名字,。9 A V. a& |6 ?% K" k
具體是：道具組長，1人,；道具副領(lǐng)班,，1人；特別道具,，3人,；陳設(shè)領(lǐng)班，1人,；陳設(shè)道具,，5人；置景組長,，1人,；道具統(tǒng)籌，1人,；道具油漆,，3人；現(xiàn)場道具,，8人,；道具木工，2人,；雕刻工,，2人；置景油漆,，3人,；置景,，15人；道具油漆,，1人,；陳設(shè)道具，1人,；道具,，3人。
6 c% }( _5 ^/ w0 H2 b. s: @加起來,，《財神客�,！返牡谰呓M的工作人員是51人，遠遠高過演員,、攝影,、美術(shù)、音樂,、服裝造型等工種，位列全劇組之最,。
; p" p7 f: a: @; j1 e% v而據(jù)記者了解,，對一部電影而言，道具組50來人只是中等規(guī)模,，像《赤壁》,、《集結(jié)號》、《金陵十三釵》這樣的超級巨制,，道具組加起來可達百人甚至更多,。即便是一部小片，道具組也得10來人,。" L/ l9 K8 B$ L* @$ D
從業(yè)者數(shù)以萬計
) z. X- `3 z: N. ?% j- N5 _9 s只要在2010年的基礎(chǔ)上稍有增長,，2011年，中國電影產(chǎn)量就將達到600部,，電視劇生產(chǎn)量超過15000集（按每部40集計算,，接近400部），加起來接近1000部,。
$ g: x5 A( y) ?; f4 x如果每一部影視劇的道具組全按中等規(guī)模50人計算,，一共是50000人。不過,，一個道具師一年不可能只進一個劇組（影視劇的拍攝周期一般為3至5個月）,，如果按每個道具師每年進4個劇組計算，全國的從業(yè)者為12500人,。
. c) D k& h$ v當然,，這只是粗略估算,，具體數(shù)字可能更為龐大，因為普通道具員多是散工,，召之即來揮之即去,，人員更換很快，流動性很強,。5 y2 E6 W) b( I- u
; d' ]7 _* K. {) C8 v記者在采訪中了解到,，低學(xué)歷基本是道具行業(yè)的普遍狀況，這主要跟這個行業(yè)還傳承著“學(xué)徒工”式的帶人體制有關(guān)系,。/ r g) m: \% e* F: f4 U1 w
影視制片人蘇航告訴記者,，影視的道具類工作由于大多數(shù)偏重體力活，年富力強的道具師自然更有競爭力,，因此,，現(xiàn)在的道具師中八成都是少年時就靠親友關(guān)系等進入這個行當，跟著老師傅多年才熬出頭,，“我認識的一些現(xiàn)在混得還不錯的道具師,，大部分都是十五六歲就開始跟著老師傅進組了，哪有機會上什么學(xué),�,！�
3 a j: K9 O( n1 E8 W7 O據(jù)了解，道具類學(xué)徒工的起點低,，起初的境遇也非常艱難,，有的道具師接下一個劇的項目后，會自己帶很多學(xué)徒進組,，這些學(xué)徒基本就是現(xiàn)場跑腿的,。心靈手巧的徒弟跟師傅關(guān)系處得好，慢慢也就有了獨立接項目并成為道具師的機會,。+ x" U3 i# ~- \: S7 L' D) u: {7 U
提到是否要經(jīng)過系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練,，多位接受記者采訪的道具師都說，“跟著干”就是最好的訓(xùn)練,。由于工作比較雜,，很多道具師都是萬金油似的能手，木工,、瓦工都得通一點,，由于經(jīng)常遇到的家具做舊、木紋雕刻等技術(shù)活,，因此他們大部分的人也都有點美術(shù)特長,。
" P, |8 g5 w$ F8 u0 N這兩年由于影視產(chǎn)業(yè)比較紅火，電影電視的拍攝數(shù)量都年年增長，道具師也更加供不應(yīng)求,。由于現(xiàn)在就業(yè)不容易,，而一些專業(yè)院校畢業(yè)的大專、大本的學(xué)生也開始在道具師行當中出現(xiàn),，但所占的比例不足一成,。; B6 Z7 x/ N3 R
+ ] z3 O, J4 | n1 u道具師的工作通常是按照導(dǎo)演或美術(shù)設(shè)計的要求，準備影視劇所需要的場景或器具,，干的是手上的活兒,。也就是說，他們的工作基本屬于“藍領(lǐng)”范圍,。但收入方面,，道具師堪比高級白領(lǐng)。國內(nèi)知名道具師,，《孔子》,、《西藏秘密》等影視劇的道具師暉子在接受記者采訪時表示，好的道具師月收入可達數(shù)萬,，有經(jīng)驗的木工,、雕刻師、玻璃工,，月收入都能拿到1至2萬甚至更多,。即便是普通的道具散工，現(xiàn)在的工資也可以達到每天200元,，“以前是100元,，現(xiàn)在漲價了”,。* k0 Z0 }1 Y- t+ {7 [$ v" k1 ]1 A
也就說,，普通道具工一個月可以拿到五六千元，而會一門技術(shù)的道具師,，月收入過萬更是家常便飯,。暉子還表示，據(jù)他了解,，浙江橫店影視基地有不少道具師都靠這個行業(yè)發(fā)家了,。8 [6 ?1 A& [, U, s! [) ?/ x4 b
浙江橫店影視基地的道具師老衡告訴記者，他最多的時候一個月賺過5萬,，那還是多年前拍攝陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《無極》的時候,。“當時陳凱歌夫婦指名要我為他們搭建一個場景,，就是張柏芝站城樓上脫衣服的地方,。當時陳凱歌跟我說，‘只要把東西做好了，價錢就由你說了算’,�,！崩虾庹f。
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盡管從業(yè)者數(shù)以萬計且收入不菲,，但國內(nèi)好的道具師卻鳳毛麟角,，比葛優(yōu)、姜文這樣的大牌演員還稀缺,。沒錯,，現(xiàn)在道具行業(yè)的道具師們，雖然有技術(shù),，但無非都是一些木匠,，鐵匠，翻模師傅,。若做一些簡單的道具,，技術(shù)絕對過硬，但要是談到復(fù)雜一些的機械構(gòu)件,，這文化低確實吃了不小的虧,。再說道具設(shè)計，學(xué)設(shè)計的人多數(shù)都是大學(xué)生,，各大美院畢業(yè),，閉門造車的設(shè)計能力一流～可設(shè)計的東西不符合現(xiàn)實，在電腦上看圖紙是一個樣,，做出來又是另一個樣,，甚至有些東西根本是做不出來的。兩方面配合的不融洽,，矛盾叢生,，道具師覺得設(shè)計師想的簡單；設(shè)計師覺得道具師能力不足……再加上我們國人總是有一個天性,，一切以“差不多”為主,，外形有余是細節(jié)不足，這才造成現(xiàn)今道具行業(yè)的局面,。1 ]3 e% C. A1 Z" e! Q, {: a$ j
' p- F2 l& ?3 x. F' k. L" B《千鈞一發(fā)》,、《風聲》、《西風烈》等片的導(dǎo)演高群書對記者說：“前兩年拍《風聲》的時候我就感覺到,，道具水平不高太讓人崩潰了,。”高群書舉例說,，當時片子里需要一輛老爺車,，“我希望這是一輛我們從來沒有見過的老爺車,。《梅蘭芳》里一輛老爺車出現(xiàn)了4次,，我不想這件事情發(fā)生在我的電影里,。我們從美國找來40年代的車的模型，花了12萬,，最終卻做出了一輛類似于三輪車的東西,，實在太可笑了！”
- M* X8 j; `5 s; A當年曾在吳宇森的《赤壁》劇組工作過的彭師傅也表示：“好的道具師肯定比演員稀缺,。一個演員演不了某個角色,，可以找人來替；演到一半不演了,，可以讓編劇把他寫死,；可好的道具師一共就那么幾個，各個劇組都搶著要,，而且得從頭到尾跟著一部戲,，檔期比演員還緊�,！薄督鹕健�,、《遍地狼煙》的導(dǎo)演胡大為也認為，合意的道具師很難找,，“比如我要一張桌子,，其實戲里的桌子不要那么結(jié)實，只要好看,、符合劇情就行,。但不懂行的道具師，就會給你把桌子做得特別結(jié)實,，不僅費時費力,，錢也花得更多，結(jié)果還不好看,�,！�
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道具師的工作充滿艱辛,，因為他們得不斷滿足導(dǎo)演,、演員等人提出的要求，還要應(yīng)付片場的各種突發(fā)情況,。
0 i. G% X% p; y曾在《雪花秘扇》劇組工作的道具師凌子舉例說,，拍攝姜武飾演的屠夫痛失愛子后抱著一頭豬坐在家門口發(fā)呆的戲時，姜武向?qū)а萃醴f提議,，這個豬一定得小,。“我們費了很大的工夫才弄來兩只體型比較小的豬，但姜武覺得還不夠小,。當時前不著村后不著店的,，到哪兒去找小豬啊,？但是沒辦法,，這是你的工作�,！绷枳诱f,。3 f L. { {/ `
《無極》道具師老衡也表示，參與該片場景搭建期間,，陳凱歌夫婦經(jīng)常會跑到施工現(xiàn)場督工,。“一開始,，他們對道具師們辛苦做出來的東西很不滿意,，不停地催我們返工，還指名要我親自做,。當時劇組給我們的時間只有一個月,，我們只有日夜開工，每天早上6點干到晚上12點,�,！�
1 l, G" |' {, |( x' F: G9 y更大的艱辛，則來自于道具的制作和運輸,，這基本都是體力活,，而不少電影的拍攝都在十分艱苦的地方，如《云水謠》,、《鐵人》,、《刺陵》等，拍攝地在西藏,、零下幾十度的東北,、烈日炙烤的沙漠這種地方，擱一般人,，閑著都覺得難受,，但道具師還得來回奔波干體力活。而影片拍完后,，卻完全不關(guān)道具師什么事,，“純粹就是為他人作嫁衣裳�,！绷枳颖硎�,。
* V/ v/ m5 a) C, b9 v原因探秘
7 ] }$ I9 T) \+ W缺少培養(yǎng)機制高素質(zhì)人才稀缺
) A# h* R$ _. w+ f- h從事著“藝術(shù)工作”,，拿著高工資，天天和明星大腕們混在一起……如此有誘惑力的職業(yè),，緣何還人才稀缺,？
! s# l% {3 M! G) @《孔子》道具師暉子表示，主要還是因為缺少完整的培養(yǎng)機制,，“目前中國的高校,，開設(shè)影視專業(yè)的很多，但沒有任何一所學(xué)校設(shè)道具專業(yè),�,！蓖ǔＧ闆r下，進入這個行業(yè)得靠熟人,，一個道具師的成長只能靠“實戰(zhàn)”,，“可能剛開始你在劇組就是一個普通場工，但拍的戲多了,，看得多了,，認識的人多了，慢慢地就做了道具師或做了別的工種,�,！�' a# o7 A8 s, t0 F+ A
這種現(xiàn)狀，直接導(dǎo)致道具師群體的整體素質(zhì)不高,，但一個好的道具師又必須具備較高素質(zhì)才行——比如有較好的歷史知識,、會看設(shè)計圖紙、能迅速領(lǐng)會導(dǎo)演的意圖并能有所創(chuàng)新等,，這是暫時還無法解決的一個矛盾,。0 J' k' E* T4 x! W% J) B+ _0 z# D
久而久之，道具師群體就呈現(xiàn)出一種魚龍混雜的局面,，影視劇的道具穿幫也就在所難免,。
7 {% J* \& B l n. `《赤壁》劇組一位不愿透露姓名的負責人甚至向記者表示，當時不少道具師都是片場附近的農(nóng)民,，劇組需要的時候就來劇組,，不需要的時候就回家干農(nóng)活，“你不可能要求他們有太高的藝術(shù)修養(yǎng)”,。" t5 d3 m: I o6 \: X
當然,，也有普通道具師最終“出人頭地”的例子，比如《畫皮》,、《畫壁》等片的導(dǎo)演陳嘉上,，已逝的香港名演員成奎安等,，最初都是道具師出身,。
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點評：
4 @ q t7 S. V/ \. g& S7 r哪行都缺人,，人都去哪了% w* W) p: G/ q! u% P$ Y0 N6 H) Z
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發(fā)表于 2014-11-24 10:46:06
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