設計人之柳宗理

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“蝴蝶凳”,，英語翻譯為butterfly stool,，兩片彎曲定型的纖維板,，通過一個軸心,，反向而對稱地連接在一起,，連接處在座位下用螺絲和銅棒固定,。這種造型很像是一只蝴蝶的正在扇動的一對翅膀，這張凳子因而就取名叫蝴蝶凳了,。1957年蝴蝶凳在米蘭設計三年大賽上獲得著名的“金羅盤”獎（compaso d’Oro）,，是日本工業(yè)產(chǎn)品設計最早在國際設計界嶄露頭角。這個凳子的造型,，敏感的人可以感覺到來自日本傳統(tǒng)建筑的構造,，從早期“神道教”的拱門上就可以看出它的淵源,，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代化的技術結合得如此精妙,，實在令人嘆服。


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( o$ _1 [/ g& ^, T1 L如果真的有美,，希望那是渾然天成的,，就像柳宗理的設計�,！癟rue beauty is not made, it is born naturally.”說這話的人,，正是柳宗理�,？此破降�的��,，卻讓人深思。正是抱著這樣的美學,，柳宗理的作品才有著獨特的恬淡,、優(yōu)雅，天衣無縫,。
8 k/ l* r$ e7 z2 j2 M 作為日本工業(yè)設計一代宗師,，柳宗理對現(xiàn)代設計有獨特的見解。他認為“美是有用的”設計不需要純粹為美感,，功能絕對排在首位,。他設計的用具帶著含蓄的美，它們不著痕跡地融入你的生活，你越是使用,，越發(fā)覺它們悠長的意味,。“設計的本質是創(chuàng)造”,、“傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造”,，在他看來好的設計脫離傳統(tǒng)是不可想象的，他的設計都帶著本民族的美學,，不斷從民族的根源文化吸收養(yǎng)分,。“真正的設計要面對現(xiàn)實,，迎接時尚,、潮流的挑戰(zhàn)”，他從民間工藝中汲取美的源泉,，反思“現(xiàn)代化”的真正意義,，將西方的現(xiàn)代主義與東方的淡然含蓄完美地融為一體。
$ C! E* V* ~6 w  E5 m 對他而言,，那些高價買入?yún)s從來不舍得使用的作品,，稱不上好的設計。真正好的設計,，因為生活需要才有了生命力,，每次使用會散發(fā)出簡單起居的人情味道，樸實無華,，卻長長久久,。因此他堅持以“手”來設計，“是手要使用的東西,，所有當然要用手來設計,！”不畫設計圖，直接用手工開始制作,。雖然一個實物大小的石膏模型,，要花費長達一年到兩年的時間，真正從“用”的角度出發(fā),，慢慢修正,、拿捏。作品的每一絲線條都考慮到使用者,，簡單的設計,，深藏著設計師的感情。
; X- j) c8 E+ G' a9 k3 u在07年時“柳宗理——生活中的設計展”在東京現(xiàn)代藝術館二樓第四號展館開幕,，展出了這位大師多少年來設計的各種產(chǎn)品,，從蝴蝶凳,，到白瓷茶壺，到最早在日本第一屆工業(yè)設計展覽上展出的電唱機（1952年）,，家具,、縫紉機、汽車,、和建筑物（例如行人過街天橋）等,。



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云飄映月

蠻神奇的東西

hc2003

最后那個水壺是非常經(jīng)典的作品

林中臥虎

不服!

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